Подмосковная сага

Не успели утихнуть страсти вокруг сериала "Московская сага", как
первый канал "Останкино" один за другим стал выпускать в эфир
новые сериалы на российские темы. Наибольший интерес, как мне
кажется, представляет многосерийный телефильм "Любовь как
любовь", в создании которого принимали участие многие мои
сокурсники по ВГИКу: режиссер Владимир Краснопольский, оператор
Тимур Зельма, актеры Сергей Никоненко и Лариса Лужина.

Вспомнились студенческие годы, поздние посиделки, где верстались
планы будущих фильмов, формировалось творческое братство будущих
кинематографистов. Вчитываясь в титры многих отечественных
картин, радуешься, когда встречаешь знакомые имена. Например, оба
режиссера сериала "Любовь как любовь" сумели покорить миллионы
зрителей такими известными многосерийными картинами, как "Тени
исчезают в полдень", "Вечный зов", отмеченный Большим призом на
X Всесоюзном фестивале телефильмов в 1983 г. Большое количество
картин, в том числе и сериалов, на счету у оператора Т.Зельмы, а
уж картин, в которых играли С.Никоненко и Л.Лужина, не счесть.

Радует и то, что Лариса Лужина начинала свою творческую карьеру и
на киностудии "Молдова-филм", снявшись в роли садовницы в фильме
"Человек идет за солнцем". В разное время и режиссеры сериала
"Любовь как любовь", и актеры Л.Лужина и С.Никоненко бывали у
нас в Молдавии на различных фестивалях и Неделях, которых в те
времена было великое множество. И вот новая встреча на телеэкране.

Как человек, проживший долгую жизнь в кино, скажу, что, несмотря
на моду на латиноамериканские сериалы, то, что научились делать
российские кинематографисты, особенно в телевизионном варианте,
значительно превосходит зарубежные и по мастерству режиссуры, и
по актерской игре.

Наверное, здесь не последнюю роль играет тематика, очень близкая
всем тем зрителям, которые в недавнем прошлом составляли (да и
сейчас составляют благодаря телевидению) единое зрительское
пространство. Проблемы по сути дела те же: трудности эпохи
рыночной экономики, имеющей еще одно параллельное название: эпоха
дикого капитализма.

Слава Богу, наши кинематографисты постепенно начинают отходить от
надоевшей всем тематики бандитизма и мафиозных разборок, хотя в
жизни еще часто встречается и это, и переходят к отображению черт
эпохи через семейные отношения, которые, конечно, зависят
напрямую от того, что происходит в современном обществе.

Не случайно одним из первых декретов советской власти был "Декрет
о земле". Земля и сейчас служит не только источником нашего
существования в продовольственном плане, но и порой средством
обогащения различного рода дельцов и мафиозных кланов.

В телесериале "Любовь как любовь" земля - это тот оселок, на
котором проверяются отношения в семье, и который способствует
драматизации конфликта, движет сюжетную пружину. Но авторы не зря
назвали свой фильм "Любовь как любовь". Просматривая ежевечерне
серию за серией, проникаешься любовью к этим простым
людям-труженикам, которыми тоже движет любовь: к детям и внукам,
к нелегкому крестьянскому труду, к земле, которая их кормит и
поит.

Меня особенно радует атмосфера картины. Несмотря на отдельные
всплески эмоций, происходящие в семье Лобовых, все-таки основная
линия картины - это линия на показ доброты, сердечности,
взаимопонимания, стремление воспитать подрастающее поколение в
том же ключе доброты и доверия к людям. Порой многие члены семьи
Лобовых кажутся беспомощными в жизненных ситуациях, но они всегда
стараются выйти из любого трудного положения с достоинством, не
теряя своих человеческих качеств.

К изображению в реалистическом ключе атмосферы картины я бы отнес
и детали быта, которые знакомы многим семьям, где есть дети и
внуки и где родители всегда готовы помочь всем, чем могут, разве
только пустые баночки и корзинку возьмут обратно, чтобы в
следующий раз было в чем принести гостинцы.

Покоряет своей достоверностью игра главных героев картины -
Платона и Татьяны Лобовых, будто всю