Под занавес

2Мы не прощаемся с российской культурой

24 октября вход в Органный зал был свободный. Мы с моей подругой и родственницей пришли заранее, опасаясь, что прежде чем попасть на концерт, придется угодить в давку. Такое испытание мы уже пережили на Бетховенском фестивале (хотя положительные впечатления пересилили легкую досаду). Однако ничего подобного. Публика, среди которой было немало людей пожилого возраста, вела себя удивительно интеллигентно и дисциплинированно, как и полагается в храме искусства.

Безусловный герой этого вечера, заслуженный артист России Алексей Паршин, дебютировал в весьма нежном возрасте - в тринадцать лет, притом начинал как пианист. Выпускник Московской консерватории имени П.И.Чайковского - и по классу фортепиано, и по классу органа. Ученик выдающегося музыканта и педагога Леонида Ройзмана, у которого обучались и молдавские органисты. В том числе и Светлана Бодюл и Анна Стрезева, которая, к слову говоря, ассистировала гостю во время выступления. Вот уже без малого полтора десятилетия Паршин сам преподает в "альма-матер". И, конечно, не оставляет концертной деятельности, гастролируя по России и за ее пределами. Особенно хорошо с его творчеством знакомы меломаны Франции и Италии.

В Кишинев наш гость привез богатый и разнообразный репертуар. Начался концерт Прелюдией соль минор Дитриха Букстехуде. Этого композитора, крупнейшего предшественника Иоганна-Себастьяна Баха, очень любил Андрей Тарковский и использовал его музыку в нескольких своих кинофильмах. Затем, в полном соответствии с развитием органной музыки, последовали шесть хоральных прелюдий и Пассакалии Баха. Эта великая музыка рождает ощущение парения, подъема ввысь, воображаемого пребывания в величественном соборе готического стиля. Мы, смертные, можем только догадываться, о чем говорят нам звуки, но, не в силах вникнуть в смысл, всего лишь отзываемся на интонации. Слушая Баха, начинаешь в какой-то степени понимать католиков, столь привязанных к инструменту-оркестру.

Второе отделение включало и инструментальные, и вокальные произведения. Великолепно выступила заслуженная артистка России Марина Андреева, в чьем исполнении на открытии Дней мы, можно сказать, заново открыли для себя алябьевского "Соловья" и народную "Травушку-муравушку". Благодаря певице на этот раз мы перенеслись в Италию, заслушиваясь "La farfaletta" Антонио Вивальди, арией Томазо Джордани "Caro mio ben" и канцоной Алессандро Скарлатти "Violenti" ("Фиалки"). После этого гостье устроили овацию. Но подлинное наслаждение было еще впереди, когда солистка "Геликон-оперы" строго и проникновенно спела "Ave Maria" Баха - Гуно.

Только представьте, как звучит красивое и женственное колоратурное сопрано в сопровождении органа, когда за инструментом находится такой мастер, как Алексей Паршин, играющий в четкой и несколько резкой мужской манере.

Не мог наш гость не отдать должное и композиторам Франции. С этой страной у него особые отношения. В конце 80-х как стипендиат французского правительства Алексей Паршин стажировался в Национальной консерватории города Рюэй-Мальмезон у прославленной органистки Мари-Клер Ален. Отделение высшей подготовки закончил с редким результатом - "золотая медаль единогласно". Возможно, поэтому так выразительно в его исполнении прозвучали Magnificat ре мажор Жана-Франсуа Дандрие, а также Offertorium на темы рождественских песен Сезара Франка. Необычное впечатление произвел на публику Концерт ре мажор Дмитрия Бортнянского в переложении А.Паршина для органа. Завершилось второе отделение Менуэтом и токкатой Эжена Жигу, опять-таки французского композитора.

Зал долго не хотел отпускать российского органиста, так что ему пришлось играть на бис. Судить за "жадность" кишиневскую публику язык не поворачивается: каждый концерт Дней уникален, звучит для нас в первый и последний раз одновременно, и хочется оттянуть миг расставания.

И все же он, этот миг, неизбежно настал. В воскресенье, 26 октября, на сцене Национального театра оперы и балета, состоялось торж