"Памятник", или наш последний путь в Европу

Накануне Дня города, 13 октября, в Кишиневе завершится
открытый конкурс по разработке концепции скульптурной
композиции с декоративным фонтаном "Драгош Водэ - первый
правитель Молдовы". А 14 октября все проекты будут
выставлены на всеобщее обозрение возле примэрии.

Памятник, имеющий целью "развитие чувства любви и гордости
за народ и Отечество" будет установлен напротив
Национального художественного музея, перед зданием
минсельхоза. Композиция должна воссоздать легенду о
Драгоше Водэ, при этом гармонично связать в единое целое
бульвар Штефана чел Маре, улицы Сергея Лазо и Сфатул Цэрий,
архитектуру зданий и комплекс музыкальных фонтанов,
напоминающих в рабочем состоянии форму ная в сквере
Национального театра оперы и балета. Задача не из простых,
учитывая то, что опыт по налаживанию подобных связей между
элементами городской среды у нас практически отсутствует.

Начнем с азов - с выбора места расположения памятника.
Примером тому, насколько тщательно оно подбирается, может
служить памятник- путешественник Михаю Эминеску (нашедший в
конце концов приют у Союза писателей). Где только он не
стоял, и нигде не "чувствовал" себя нужным. А что изменится
в городской среде, если памятник какому либо
государственному деятелю с одной улицы перенести на другую?
Во-первых, мало кто заметит. Таких перетасовок произвести
можно сколько угодно. И случайно набрести на расклад, от
которого ландшафт только выиграет.

"В западных странах такое представить невозможно, - говорит
академик скульптор Юрий Канашин (его работы установлены в
ряде европейских городов). - Там рассчитан каждый квадратный
сантиметр, установка каждой скульптуры четко выверена.
Памятники возводятся на протяжении десяти лет, это очень
кропотливая работа, без всякой спешки. Вспомним, как
великий Роден устанавливал в Париже свою скульптуру
"Граждане Кале". Огюст Роден к этому времени был уже
признанным мастером, его творения желали иметь Америка,
Англия, Испания и другие страны. Муниципалитет Парижа
заказывает ему памятник "Граждане Кале". Эскиз утвердили
быстро, а вот к месту были претензии и у автора, и у
муниципалитета, его искали несколько лет. И, наконец, нашли
то, что устраивало все стороны. Роден установил памятник на
низкий постамент, и "Граждане Кале" почти слились с людьми,
со всем пространством сквера. Время, пространство,
исторический сюжет - все слилось в одно целое, ставшее
неразделимым единством. Возможно, это был и идеальный
случай.

- А как вы выбрали место для памятника Теодоровичам?

- "К сожалению, в наше время мнение скульптора практически
не учитывается, ибо все решают чиновники. Чтобы добиться
своего решения, необходимо профессионально объяснить свою
позицию и отстаивать ее до конца, постоянно аргументируя
свое понимание синтеза скульптуры и пространства. Что
собственно я и делал. После долгих споров и выяснений
ситуаций неожиданно пришли к самому лучшему решению - тому,
что устраивало автора. Хотя вначале, признаться честно,
опасения были весомые".

Зная тему композиции, скульптор выходит на место и
осматривает антураж, обязательно с перспективной застройкой.
Если вокруг высотные здания, значит, соревноваться с высотой
памятнику не стоит, вещь должна быть горизонтальной. Надо
посмотреть, какие проходят оси дорог, где располагаются
пешеходные дорожки. Памятник обязательно должен быть
обращен к людям, а не к проезжей части. И солнце чтобы с
утра до вечера освещало его. Четвертая закономерность -
отсутствие колких, выступающих, жестких частей, если они
есть - чтобы были поддержаны какими-то объемами. Издали
памятник (просматриваемый со всех сторон) должен
восприниматься как некий символ, знак, по мере приближения к
которому происходит расшифровка объемов, форм, раскрывающих
постепенно его содержание. Что тут важнее - форма, сюжет,
что-то еще, что заставляет зрителя содрогнуться,
порадоваться, а то и восхититься... И то, и другое. Это
четкая, ясная форма, пластика и обязательное единств