Главные сериалы 2016 года

Каким бы крутым не был, например, «Человек – швейцарский нож», в нашем топе ему, увы, не место.

«Игре престолов» весной исполнилось шесть лет, и она наконец-то перешла в активную фазу. Если в прошлых сезонах истории персонажи Джорджа Мартина едва пересекались, то теперь пришло время их объединять. Новая книга цикла «Льда и пламени» так и не вышла в свет, так что в сериале стало больше вымысла сценаристов, чем раньше.

События развиваются с реактивной скоростью: вот персонажи здесь, а вот — уже там. Из-за возросшего темпа местами пострадала логика, зато последние два эпизода оказались если уж не лучшими, то как минимум самыми грандиозными в истории сериала. Благодарить за это стоит возросший бюджет: наконец-то показали эпичную баталию с участием тысяч бойцов, а многие персонажи перешли к радикальным действиям. Близится большая битва, и будто уже пахнет гарью.

Особенно хочется отметить новый трек Рамина Джавади из последней серии, который придал лиричности и глубины самому взрывному моменту сезона.

«Ходячие мертвецы» в 2016 году, напротив, сильно сдали. Сериал не стал хуже, к его шероховатостям уже все привыкли, но после эпизода, где злодей по имени Ниган бессмысленно и беспощадно расправлялся с ключевыми персонажами, многие зрители попросту сломались.

Ниган как будто бы отрезвил зрителей, напомнив им, что герои «Ходячих» не столько полноценные персонажи, сколько «краснорубашечники», ожидающие смерти. Из-за этого СМИ даже начали призывать читателей вместе бросить сериал. Поэтому рейтинги начали стремительно падать, достигнув многолетнего минимума.

Культовые «Секретные материалы» вернулись на экраны после 15-летнего перерыва и тут же провалились в яму с голодными критиками. Впрочем, не очень-то жалко: весь свежий сезон — будто одна большая насмешка над фанатами.

Серий всего шесть, а сюжет двигают вперёд только две с половиной. В шоу и раньше была подобная структура, когда основная история развивалась только в начале, середине и конце сезона, но и эпизодов тогда было больше двадцати, не так обидно было пропустить парочку.

Теперь же «монстры недели» кажутся совсем неуместными и попросту смешными. Вместо того, чтобы рассказывать историю, шоураннер Крис Картер неловко ударяется в ностальгию, а потом заставляет Фокса Малдера есть галлюциногены. Не того ждали поклонники сериала, да и зачем нам юмористическое шоу вместо фантастики про теорию заговоров и инопланетян? Если «24 часа» Fox удалось вернуть на экраны относительно удачно, то «Секретные материалы» лучше бы оставили в покое.

Совсем другое дело — сборник историй про пугающее будущее «Черное зеркало», переехавший на Netflix.

В первых двух сезонах, выходивших на британском канале Channel 4, было всего по три серии, плюс рождественский выпуск. Каждый эпизод — полностью самостоятельная короткометражка о технологиях будущего и их влиянии на жизнь человека. В свежем сезоне серий шесть, почти каждая из них — не просто голая концепция, а высказывание на острую тему.

Вы не задумывались, насколько важны для водителя Uber звезды, которые вы ставите как попало после поездки, а для вашей подруги — лайки в Инстаграме? Первый эпизод развивает эту идею и доводит до абсурда.

В возвращении «Чёрного зеркала» впервые появились эпизоды, целиком придуманные сторонними авторами. Например, режиссёр «Кловерфилд, 10» Дэн Трахтенберг сам написал и снял эпизод, рассказывающий про видеоигру на основе нейросетей, анализирующую память и индивидуальные страхи игрока. Серия показывает, что слишком хорошая игра — это тоже плохо.

Сериал пугает тем, насколько легко управлять людьми в век информации (эпизод с Джеромом Флинном из «Игры престолов»), переосмысливает концепцию смерти (цифровой рай Сан Джуниперо) и реализовывает научно-фантастическую метафору о том, как государственная пропаганда создаёт врагов из представителей меньшинств.

Ну а завершается всё полуторачасовой детективной историей о том, к чему может привести необоснованная агрессия в социальных сетях. Эту серию никак не получается назвать короткометражкой. Вполне себе самостоятельное кино.

С февраля по апрель на телеэкранах можно было наблюдать мини-сериал 11.22.63, по одноименному роману Стивена Кинга. Задумка проста: современный человек попадает в прошлое, чтобы предотвратить убийство Джона Кеннеди. Но всё дело в деталях.

Стивен Кинг не грыз карандаш у себя в мастерской, он долго готовился, изучал старые газеты, читал книги о различных теориях убийства президента и общался с экспертами. Результат получился впечатляющим, как и сериал по мотивам. Одно плохо: в шоу не нашлось места ностальгии по шестидесятым, которой была так наполнена книга. Зато — больше мистики.

Ещё хочется отметить шоу «Волшебники», по мотивам подростковых фантастических книг Льва Гроссмана. Да, это история о студентах колледжа магии и волшебства, но — пугающе взрослая. Да и просто пугающая тоже.

На сказку сериал не похож совсем, хоть сюжет и вращается вокруг детской фэтези-книжки о далекой волшебной стране. Герои сталкиваются с взрослыми проблемами, а волшебство здесь — лишь способ достижения цели.

Особенно удался главный злодей: некий Черный Человек, Зверь, вместо головы у которого — сонм мотыльков. Когда он впервые появляется на экране, выходит прямо из зеркала и вырывает глаза директору колледжа, понимаешь — это всё-таки не «Гарри Поттер».

Среди супергеройских сериалов сильнее всего в минувшем году удивила коллаборация Marvel и онлайн-кинотеатра Netflix. Шоу про пуленепробиваемого Люка Кейджа до премьеры выглядело слабым звеном в телевизионной вселенной Marvel, но в итоге оказалось одной из самых обласканных критиками премьер года.

Как и у экранной версии Джессики Джонс, способности Кейджа достаточно скудны (он сильный, и у него крепка кожа), поэтому сценаристам пришлось полагаться на криминальный сюжет и двух ярких злодеев: одного позаимствовали у «Карточного домика» (Махершала Али), второго — у «Подпольной империи» (Эрик Ларей Харви).

Больше всего удивляет то, насколько актуальным получился сериал. Во времена, когда темнокожие американцы день за днём гибнут от полицейского произвола, только один Люк Кейдж может дать системе отпор и освободиться от оков — метафорически, и (в лучшем эпизоде, снятом Винченцо Натали) буквально.

Вокруг сильной идеи авторы сериала выстроили и потрясающий антураж. Чего стоит только появляющийся в каждом эпизоде гарлемский клуб, где постоянно поют живьём знаменитые соул-исполнители.

Впечатление испортила разве что немного комичная финальная битва. В ней авторам явно изменил вкус.

Претендентов в победители помимо «Кейджа» было всего два. И один из них — «Очень странные дела» (Stranger Things) от братьев Даффер. Начинающие режиссёры очень хотели экранизировать «Оно» Стивена Кинга. У Дафферов с этим не срослось, но взамен зрители получили один из лучших фантастических сериалов последних лет.

Да, сериал собран из клише жанра, но в этом и есть вся прелесть. Каждый элемент, заимствованный из старых фильмов Спилберга, «Оно», «Кэрри», «Мёртвой зоны» и прочего — играет свою важную роль и, подобно фрагменту пазла, занимает своё место.

Дети, проводящие вечера за словесной D&D-ролёвкой, прогулки по железнодорожным путям, велосипеды, секретные эксперименты, американское захолустье, монстр из изнаночного мира, музыка будто родом из восьмидесятых — всё это даёт ощущение, что смотришь кино с видеокассеты перед пузатым телевизором.

Наконец, «Очень странные дела» — не столько сериал, сколько полноценное кино, поделённое на восемь частей. Здесь нет признаков халтурной телевизионной режиссуры: продуман каждый кадр, каждый пролёт камеры. Чертовски стильное, красивое зрелище.

Сериал года "Мир Дикого Запада"

Завершается подборка сериалов тем, с чего началась — высокобюджетным шоу HBO. Всегда есть несколько сериалов, о которых говорят в курилках душных офисов и между парами в университетах. «Игра престолов» стала такой уже давно, а для «Мира Дикого Запада» первый сезон был проверкой на прочность. К счастью, успешной.

Особенно сериал Джонатана Нолана актуален для тех, кто любит видеоигры. Потому что он сам — игра. Игра в поиск смыслов, которую признал Хидео Кодзима, сам создающий похожие произведения. Игра внутри игры внутри игры, если быть точнее.

Сериал рассказывает про парк развлечений будущего, населённый андроидами. Обеспеченные гости надевают свои шляпы и выходят развлекаться: здесь есть десятки самых разных квестов и открытый мир с кучей других занятий. Но всё, конечно, не так просто: машины обретают самосознание по воле безвременно погибшего создателя и сами вступают в игру.

Сюжет развивается в нескольких плоскостях: внутри вестерн, посередине — личные истории гостей парка и андроидов, а снаружи — корпоративная драма. Все три пласта объединяет лейтмотив — Лабиринт, в котором, похоже, застрял сам зритель.

Идеи оригинального фильма 1973 года не только не потеряли актуальности, но и, напротив, стали более злободневными. Телевизионная адаптация картины стала одним из самых точных за последнее время высказываний о том, как меняется психология геймера в условиях виртуальной вседозволенности.

Westworld — это игра в игре, интрига в интриге, сериал в сериале. И это как Lost в лучшие годы его жизни — только с лоском и режиссурой HBO. Пропустить — смерти подобно.