Шоу заплаток на оперном одре

Владимир Драгош:
"Оперный театр - не собес и не вотчина. Это визитная карточка государства"

О том, что Национальный театр оперы и балета уже
который год трещит по швам, известно далеко за его
пределами. Потому что искусство - вещь публичная, а сцена
- самый объективный диагност. И даже талантливым
иллюзионистам скрывать проблемы не удается. И не удастся.
По крайней мере до тех пор, пока в зале будет оставаться
хотя бы один зритель.

Зрители, вопреки невеселым прогнозам искусствоведов, в театры наведываются. Наверное, надеются, что вот-вот грядут изменения. К лучшему, потому что хуже, чем сегодня, не бывает. Но один театральный сезон плавно сменяет другой, а все остается по-прежнему. Репертуар дряхлеет, самые выдающиеся молдавские голоса звучат со сцен соседних стран, коллектив стареет, творческий уровень скоропостижно падает. Где-то в параллельном мире люди, от которых что-то зависит, ищут не выход из тупика, а виноватых. Естественно, находят и убирают. Правда, опере от таких зачисток легче не становится. Не стало и после очередной смены директора театра.

О проблемах отечественной оперы размышляет Владимир Драгош - народный артист Молдовы, солист Национального театра оперы и балета, профессор Академии музыки, театра и изобразительных искусств. Совсем недавно президент страны вручил ему орден "Глория Мунчий". За тридцатилетнюю преданность самому непредсказуемому в природе искусству - молдавской опере.

- Владимир Федорович, все так надеялись, что смена
руководителя пойдет театру на пользу. Но пока никаких
улучшений не заметно. Скажите, с приходом нового директора
Андрея Ивановича Лозована что-то в театре изменилось?

Справка "НМ":

Владимир Драгош - известный оперный баритон, народный артист Молдовы. В 1970-м окончил Кишиневский институт искусств. С 1967 года был солистом Национальной филармонии, радио и телевидения Молдовы. В 1972 уехал в Улан-Удэ. Выступал на сцене бурятской оперы. Просто потому что в отечественной опере тогда не было нужды в баритонах. А в Улан-Удэ была. Через три года попал на отбор участников для международного конкурса, в состав жюри которого входила Мария Биешу. Ее очень удивило, что парень с молдавской фамилией поет вдали от родины. В нашем театре как раз не было баритона. Она уговорила Владимира Федоровича вернуться. С 1975 года Владимир Драгош - солист Национального театра оперы и балета.

- Еще рано говорить о кардинальных изменениях. И вряд ли конкретный человек справится с целой системой. Годами проблемы наслаивались одна на другую. А решались так, как у нас все решается, бессвязно и абсолютно нелогично. Но заплаточная тактика уже не действует. Сейчас косметическим ремонтом фасада театра не обойтись. Необходима серьезная творческая реставрация. Если Андрею Ивановичу она удастся, думаю, тогда можно будет говорить о Серебряном веке молдавской оперы.
- А когда был Золотой?

- В 1980 году оперный театр переехал в нынешнее здание. Директором стал Аурел Данилэ. Он собрал вокруг себя творческих единомышленников. Оркестром дирижировал Александр Самоилэ, декорации разрабатывал молодой художник Вячеслав Окунев, балет возглавил Марат Гадзиев, а главным режиссером был Евгений Платон. Сцена нового театра отличалась от сцены старого. Сейчас это театр им. М. Эминеску. Просто сменой декораций не обошлись. Начали ставить новые спектакли. За десять лет создали колоссальное количество постановок. Это был самый урожайный период в отечественной опере. Команда Аурела Данилэ горела желанием работать. Кроме того, приглашались режиссеры и хореографы из других стран.

"Хотите знать, отличит ли наша публика качественную вещь от отечественного суррогата? Думаю, да. Именно поэтому сейчас в театре так мало зрителей. Люди не хотят видеть спектакли из обветшалого репертуара".

Но времена изменились. Многие из тех энтузиастов оставили театр и балет, уехали работать за границу. Наступил творческий застой, который длится до сих пор. Сейч